550 miles to the Future

オトナアニメ　VOL.25  10日発売予定

●佐藤竜雄監督が『モーレツ宇宙海賊』を振り返る
●小池 健(キャラクターデザイン・作画監督)　『LUPIN the Third －峰不二子という女－』
上記、ふたつの記事のほか、「私が選ぶ旬のクリエイター」みたいな企画で、『坂道のアポロン』『宇宙戦艦ヤマト2199』の結城信輝さんについて、ちょこっと書きました。

佐藤監督は、『キャラ☆メルFebri』につづいて二回目なので、もう少し雑然とした話を。
小池健さんには、キャラ表にカゲ指定がないこと、カゲを斜線で表している意味や工程など、テクニカルな部分を中心に、お聞きした。
（小池健さん自選の作監修正も掲載！）

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いろんなアニメ誌（定期刊行物も含む）が、創刊されては消えていった。
本というのは、一冊をつくるのに関わる人数が少ないので、意見を言いやすいし、ケンカする意味もある。議論のすえに獲得したものは、ありありと誌面に反映される。関わっている少数の人間にさえ志があれば、本はいくらでも良くなっていく。

ところが、議論を避け、向上心を捨て、残ったカネのためだけにつくられる本もあった。
その本には“編集部”が存在せず、ライターや編集者がバラバラに企画を持ち寄って、取材先への交渉、取材、ラフ、原稿、すべて一人でやる。中には“編集”と“ライター”が分かれている記事もあった。
どうやら、“編集”に名を連ねるだけで、ギャラがもらえる仕組みらしい。

それに気がついたのは、僕が自分の記事をつくろうと準備しているとき、その本に創刊初期から関わっている女性から、電話があったからだ。
「廣田さんの好きなように記事をつくってもいいので、“編集”の名前だけ、私にくれませんか？」という。まったく意味が分からず、理由を聞く。「私を“編集”にしてくれれば、（その本を発行する）出版社から、カネを巻き上げられるんですよ」。

僕は、その本に書きはじめて間もなかったので、「他の編集者と組んだほうが、新しい発見があるかも」と思い、その女性に、取材先との打ち合わせ日程を伝えた。
ところが、彼女は打ち合わせには来ず、もちろん取材にも立ち会わない。何もせずに、ただカネだけが欲しい、ということのようだった。

そんな人間が中核にいるのは問題だろう、と思った僕は、次の会議から積極的に意見を出すことにした。「次号から、編集者を立ててはどうか？」という真っ当な意見が、他の心ある編集者から出はじめた。
そんな折、僕は出版社に呼び出された。

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出版社の担当は、「この本から外れていただきたい」と無表情に言った。
「カネを巻き上げられる」と言っていた女性編集者は、以前にいた出版社の同僚であり、彼女の収入を最優先に守りたいのだ、と担当は理由を話した。

「彼女の編集者としてのレベルは、この辺りなんです」と、担当は手のひらを腰のあたりへ下げた。「彼女に対して、廣田さんのレベルは、これぐらい」、今度は手のひらを頭の上にかざした。
僕は、思わず吹きだした。「だったら、低いところにいる人を上のレベルに引き上げるべきでしょう！」「それは、彼女にとっては酷なんですよ」。
つまり、「同じ出版社の友だちだから、収入を守ってやりたい」とは思っても、「編集者としての向上心を喚起し、ともに良い仕事をしよう」などとは、微塵も考えていないようだった。

僕を排除した後、編集会議で「廣田のヤツ、どんな顔してましたか？」と、笑われていたらしい。
清い水を探そうとせず、濁った水溜りで満足する魚たちもいる――。彼らは、ただ一匹でいることはない。似たような仲間と群れをつくる。群れのほうが安心できるからだ。

ほどなくして、その本は休刊になった。悪は滅びるのだ。しかし、例の編集者は、絵を描いている人向けのポーズ集などをつくって、いまだに出版界にいる。

彼女は「若い読者をだまくらかして、自分にもアニメをつくれるかのように誤解させ、カネをせしめる」とまで言っていた。
そんなことを口に出しても、殴られない環境で育ってきたのだろう。

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僕は、実力以外で評価してほしくない。「昔のよしみで」なんて気持ち悪い理由で仕事をもらいたいとは、思わない。
身内への情だけで、仕事を回している大人がいたら、そんな連中に近づいてはいけない。たちまち、毒をうつされる。

顔を上げて、青空を見よう。君の志を、つまらない場所でくさらせるな。
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