550 miles to the Future

本日から配信の『談話室オヤカタ』に出てます。「とりとめなく何でも書くライター」と紹介されているけど、僕の定義では「ライター業で家賃光熱費を払い、日々生き延びている人がライター」。黒田硫黄さんがクイック・ジャパン誌のインタビューで「描きたいことがなくても描くのがプロの漫画家」と言っていたけど、「それで食っている」以外にプロの条件はないと思う。食えてない人は、プロでもなければライターでもない。

閑話休題。
どうやら来週の沖縄一人旅まで仕事漬けになりそうな気配なので、公開二日目のレイトショーで『神様のパズル』を鑑賞。三池崇史、今回はいい方向へ原作をクラッシュしてくれた。
市原隼人の演じる主人公が双子という設定になっているのに首をひねったけど、「ひょっとして、双子って物質と反物質の比喩？」と気がつけば、色々と納得がいく。市原が交響曲第９番を歌うという破れかぶれのクライマックスも、谷村美月に「父がいない」という設定にちゃんと繋がる（説明が難しいけど、注意深く見れば分かる）。
細かいところでは、関東・東海の大停電という非常事態に総理大臣が駆けつけられない理由が「母親の誕生日」。その日、谷村は「宇宙を誕生させる」実験をしていたのだから、ナルホドである。谷村演じる天才科学者は、「父」の存在を確かめるために「母」を誕生させようとしていたと解釈できる。とにかく、バラバラになりがちな難しい題材を、裏側からカチッとネジで締めるような工夫が、あちこちに仕掛けてある。映画自らが作り出した法則を、最後まできっちり守っている。誠実だ。こういう映画を、あなどってはいけない。
ただ、お目当ての谷村美月は、市原隼人の名調子っぷりに食われてしまった感があるな ぁ……。やたらタンクトップからのぞく谷間に話題が集まっているが、三池監督がそんなストレートなエロスに本気であるはずもなく、むしろ足。ふくらはぎの肉をつまむ、足の指の間に手の指を通す……など、ねっとりした足フェチぶりを見せる。出世作『カナリア』でも、顔よりも棒みたいな足が印象に残ったからね。この女優は「存在感」というよりは、肉とか骨を感じさせる人。「映画で見た」というより「会った」気にさせる女優。
しかし、「天才」という設定は役者を殺すと思った。どんな名優が演じても、「天才」と「狂人」はうまくいった試しがない。『地獄の黙示録』のマーロン・ブランドぐらいじゃないだろうか。まあ、俺にとって谷村美月は20歳になろうが30歳になろうが「将来、楽しみな役者」であり続けるだろうから、良しとしたい。
あと、巨大建造物マニアの方には、架空の量子加速器「むげん」が、かなりツボにくるはず。

『アクビガール』、相変わらず至福の５分間。主である「るる」があくびをしないとアクビは出てこれないんだけど、るるはストーリーに脈絡なくあくびをする。悩んでいる最中ですら、あくびをする。それはもちろん脚本の都合なんだけど、別の見方をすれば、るるは何のキッカケもなくあくびが出るほど「満たされている」わけだ。幸せすぎて、あくびが出ちゃう。楽園は、きっと退屈なのだね。毎日、それを感じられるだけでも『アクビガール』を見る価値はある。

この世は楽園ではない。楽園は存在しないのかも知れない。だが、われわれは楽園を探さなくてはならない。